Paul Hindemith zählt zu den wenigen Komponisten, deren Hauptinstrument nicht das Klavier, sondern ein Streichinstrument war. Seinem pädagogischen Interesse, das nicht nur den professionellen Kollegen geschuldet war, haben wir es zu verdanken, dass er auch für Kinder und Laienmusiker schrieb. So sagte er gerne seine Mitarbeit zu, als Erich Doflein um einige Kompositionen für sein "Geigen-Schulwerk" bat, das er zusammen mit seiner Frau Elma herausgeben wollte. Leichte, aber vollwertige Originalkompositionen sollten dieses Schulwerk prägen, die an die technischen Möglichkeiten des Instruments heranführen. Hindemiths 41 für Doflein komponierten Übungsstücke liegen nun erstmals als Einzelausgabe vor. Schwierigkeitsgrad: 1-2

"Schöpferische Kraft lässt sich nicht anerziehen, aber die Bereitschaft zum Empfang der göttlichen Gabe in Gestalt eines stets willigen und zu höchsten Leistungen fähigen Handwerks lässt sich erwerben." 1921 gehörte er zu den Mitbegründern der Donaueschinger Musiktage, 1927 war er bereits Professor für Komposition an der Berliner Hochschule für Musik: Paul Hindemith (1895-1963). Der einst als Bürgerschreck Verschriene fand in den 20er Jahren zur Neuen Sachlichkeit und gelangte schließlich zur Skepsis gegenüber einem als hemmungslos empfundenen Fortschrittsdenken der jungen Komponistengeneration. Sein spätes Ideal eines vorwiegend tonal gebundenen Satzes stieß seinerseits auf Ablehnung der musikalischen Avantgardebewegung. Ihr Theoretiker Theodor W. Adorno brandmarkte diese Entwicklung als "fatale Wendung zum Offiziellen" und gab damit das Signal zu einer Jahrzehnte dauernden Isolation Hindemiths und seiner Musik. Ein veränderter Blick auf die Musikgeschichte lässt Hindemith heute den Rang eines führenden Komponisten des 20. Jahrhunderts, eines herausragenden Dirigenten, Pädagogen und Musikphilosophen einnehmen und eines der meistgespielten Komponisten des 20. Jahrhunderts.